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这说明三通生产厂家可以彼此互补

作者:河北辰润管道配件制造有限公司 浏览:21 发表时间:2020-12-05 15:21:35

  果若此,那么歌星、影星演唱会的许多文现象,便值得我们认真审视。包括魏先生在内,大家很容易认为三通生产厂家是电子时代的多媒体挤占了现场演出的空间。但是歌星影星的高度偶像,恰恰是各种平面媒介和立体媒介等多媒体时代铺天盖地轰炸的结果。这种无微不至的媒体“轰炸”,使得歌星影星未出场而先声动人,既至现场,便能掀起广场当中台上台下交响呼应的浪潮。

  那些个献花、献吻、献舞乃至献金的参与和自我表现,本身就是放大了的即兴小品。有经验的老到艺术家例如已故的西歌王王洛宾先生幕前幕后的传奇故事、时尚歌星蔡琴在歌唱余的小品煽,更是把电视梦、舞台梦与广场狂欢交融起来,把艺术家和观众一体到心心相印的程度,所以三通生产厂家才能取得大的成功。这就说明电子媒体和现场演出完全可以彼此互补,而不是相互拆台。一些新的实验戏曲例如上海的大型歌舞京剧《大唐贵妃》,在正式演出前便在电视屏幕上吊足了观众的悬念,现场才能观者如堵,好评如潮。泛戏剧文,当然能在很大程度接纳和包容广场文和狂欢节气。

  这也是对古希腊悲剧精神和中汉代广场百戏的顺向继承。由此看来仅仅把戏剧乃至那种并不高明的镜框式舞台看成是纯而又纯、不可僭越、难以越雷池一步的纯艺术样式及其惟一的表演空间,恐怕会远远落后于时代前进的步伐。相反,只有大张旗鼓地发展戏剧电影、戏剧电视和网络戏剧,勇敢接纳杂耍、小品乃至歌舞晚会的加盟,与电子时代的群体审美风尚一起发展,那才是与时俱进的态度。(三)戏曲原创其实,电子时代的戏剧危机,更为主要的是表现在原创能力的减弱。作为中外戏剧文学史的长期研习者,我还难于像魏明伦先生那样对当代戏剧文学表示如此高度的乐观态度。作为《中当代戏曲文学史》的著作者,我认为当代戏曲文学包括魏先生的大作在内达到了较高的成就,但是这些成就是否能像魏明伦先生所言的在一度创作上都可以与历代戏剧媲美,当代剧作家是否达到了关汉卿和汤显祖的戏剧文学创作水平,那还值得细细考量,三通生产厂家还得接受历史大浪淘沙的检验,还得经过大量戏剧爱好者与文学爱好者的通过,因为戏剧文学从来就是文学的重要门个令人深省的事实是,当代中文学无是从创作界还是从理界来看,都从总体上拒当代戏剧文学进入他们的门槛。就连魏先生自己也承认,他在杂文界、碑铭界的社会影响和经济收益也许更大更多。这才是值得我们深思的问题。除了传统的戏剧小道的偏见和五四新文运动对戏曲的排斥外,剧本荒尤其是好剧本的匮乏,是我们当代戏剧文所面临着的重大的灾难危机。在这个多元的时代尽管有一分智商高者成为知名剧作家,但是大分高智商者不会像元杂剧作家那样在长达77年没有科考进身地的条件下,蔽精神才能于无用武地,只有整体的在戏剧创作的惟一宣泄口子当中寄寓才华;今日智者,我想大分不可能只投身于戏剧创作,往往是在百行百业中发挥着他们的聪明才智。这种原创的危机不仅仅表现在剧作家身上,同时也表现在演员身上。今天的中演员,地不分南北东西,人不分男老少,从总体而言都是在效仿老一辈艺术家所开创的流派而且几乎没有能力创造属于自己的风格和流派。西施捧心为美,南施北施效仿下去也许还会中规中矩。但是一味地与周延下去,有可能出现东施效颦、每况愈下的丑态。当然值得一提的还有体制的危机。


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