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很多无缝三通都是由这样式发展过来的

作者:河北辰润管道配件制造有限公司 浏览:18 发表时间:2020-12-05 15:17:54

  因此,现代人把戏剧作为所有这些艺术活动的总称,无缝三通本身就是一种太为笼统和不甚确切的说法。惟其如此,本文宁愿将所有这些舞台艺术和边沿文的总和都称为泛戏剧文形态。20世纪以来戏剧文大的点,表面上看起来,好像在理上和实践上都完成了从泛戏剧形态向纯戏剧文状态的转型,但这种转型也是较为短暂的相对状况。总的看来,这是一个的泛戏剧时代。尤其到了世纪末叶后,所谓纯戏剧文状态更是迅速地转型为泛戏剧文形态。这种状态既是对宋以前泛戏剧状态的复归,又是在更高形态的发展。按照元代夏伯和的说法,唐诗宋词元曲,代擅其长,这就成为一代有一代文艺的渊源说。那么,20世纪以来的中戏剧文,究竟有哪些长处和不足呢?如何具体地来给我们这个时代的泛戏剧文来加以定位呢(二)五大模翱说泛戏剧时代的基本点在于戏剧外延的大扩张、不同艺术方式的充分嫁接或曰艺术界限的较为模糊。可以从“五大模糊说”,来看待20世纪以来泛戏剧艺术形态的具体表现。一是曲艺与戏剧的界定模糊。曲艺从来就是戏剧的母体,自不待言。但是20世纪以来可能是曲艺向地方剧种转型多的一个时期将近四百种地方剧种当中,很多无缝三通都是由曲艺或者歌舞样式发展过来的。例如富有盛名的上海越剧、安徽黄梅戏,江南地区的滑稽戏,东北地区的龙江剧,北京的曲剧等都可以找到曲艺演出的早期雏形,也都是在这个时代转型成功的戏剧新贵。

  近还在走红的二人转,也开始了向戏剧转型的新历程。广东民间的粤剧班社,往往还称为曲艺社,这并不是概念的混淆,反而是对历史文传统的高度尊重。二是戏曲与歌舞的界限模糊。在这个世纪的前半叶,中各大剧种都无一例外地出现了像梅兰芳等四大名旦、周信芳、薛觉先、红线、常香玉和越剧十姐妹类的代表和流派开创人物。其中的演员所达到的成就,超越了以往任何时代的表演艺术家。可是所有这些流派中的级人物除了周信芳别重视表演的戏剧外,无缝三通其他都主要是从歌唱风格和舞蹈风格上体现出自己流派的殊和惟一。

  近些年的戏曲大戏,然有歌舞指导在幕后耕耘。《徽州人》和《典妻》等戏简直是在创造其新型的风格戏曲歌舞样式。而日益增多的折子戏,越演愈烈的各种戏曲唱段唱腔演唱会,都使得戏曲越来越歌舞、唱段,从而越来越背离了其戏剧的纯粹本体。三是戏剧与杂耍的界限模糊。种种活、杂耍,在各大剧种中比比皆是,所谓一招鲜,走遍天。即使传统的杂技艺术,在今天也隐约可见其戏剧的因子和多元的文意蕴,例如《依依山水》,“用新的视角和艺术表现手段,用杂技和歌舞营造了宏大而深远的意境,实现了形式与内容的完好统一。别是在突出杂技本体艺术魅力的同时,用起伏有致、清新流畅的舞台叙述语言联接、贯穿,并把少数民族风的歌舞加工成的艺术语汇,展现出贵州古老而现代的地域文。”①这就不是简单的传统杂技活所能涵盖的。其他杂耍也都或多或少在向戏剧小品方向靠拢、无缝三通在向块状戏剧格局方面延伸。四是民族戏剧与外来戏剧的界限模糊。从戏剧样式来看,明清以来的所谓纯戏剧一般只有雅和花、昆京与地方戏,可以不分青红皂白地统一简称为“戏曲”。但20世纪以来,至少又增添了话剧歌剧、清唱剧、芭蕾舞剧和初级形态的音乐剧等外来形式。


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